Čtyři díly tohoto seriálu jsme věnovali italské řeči gest v reálném životě: její historii, nejznámějším znakům, nástrahám pro návštěvníky a zvláštnostem Neapole. Na závěr stojí za to podívat se na jeviště, kde se tento jazyk používá obzvlášť vědomě, tedy na filmové plátno. Jen málokterá filmová kultura na světě využívá tělo a ruce tak cíleně jako samostatný vypravěčský prostředek jako ta italská, a právě toto propojení jsem chtěl na závěr ukázat.
Fellini: gesto jako opera
Žádný režisér neinszenoval italskou gestiku tak teatrálně jako Federico Fellini. Ve filmech jako La Dolce Vita nebo Osm a půl se jeho postavy pohybují skoro jako tanečníci, každý pohyb ruky je přehnaný, téměř operní, vědomý odklon od jakékoli zdrženlivosti. Fellini sám vyrůstal na pobřeží Jadranu, v kultuře, kde výraz nikdy nesměl být tichý, a tuto hlasitost přenesl přímo do řeči těla svých herců. Jeho kamera se často dlouho zastavuje u rozmáchlých pohybů paží, u rukou vržených do vzduchu, u prstů dirigujících celou scénu, jako by gesto samo bylo vlastní hlavní postavou a dialog jen doprovodnou hudbou.
Neorealismus: gesta chudoby a důstojnosti
Zcela jinak pracovali režiséři italského neorealismu v letech po druhé světové válce, především Vittorio de Sica s Zloději kol nebo Roberto Rossellini s Řím, otevřené město. Jak dokumentuje Cineteca di Bologna ve svém programu věnovaném poválečné historii filmu, gesta zde neslouží přehánění, ale pravdivosti, často natočená s hereckými laiky, jejichž pohyby rukou jsou neškolené, a proto působí o to autentičtěji. Bezmocně otevřená dlaň, rezignované pokrčení ramen, krátké mnutí unavených očí, tato malá, nenápadná gesta vyprávějí o chudobě a poválečné nouzi často naléhavěji než jakákoli pronesená věta. Neorealismus tak ukázal druhou stránku téhož jazyka, ne jeho hlasitou, společenskou podobu z náměstí, ale tichou, vyčerpanou podobu z okraje společnosti.
Totò a Commedia all'italiana: gesto jako pointa
V italských filmových komediích padesátých až sedmdesátých let se gesto stalo samotnou pointou. Málokdo to ovládal tak mistrovsky jako Totò, neapolský komik, jehož celé tělo, zejména ruce a tvář, se proměnilo v nástroj humoru. Přehnaná Mano a Borsa, klasické neapolské gesto „Co chceš?", teatrální vrtění hlavou, bleskurychlá sled protiřečících si pohybů rukou, u Totòa byl každodenní jazyk gest doháněn až na hranici karikatury, a právě tím se stával komickým. Také Sophia Loren, Marcello Mastroianni a mnohé další hvězdy této éry používaly gesta záměrně jako komediální načasování, často zlomek vteřiny před nebo po vlastní pointě dialogu, aby vtip ještě zesílily.
Gomorra: jazyk ulice bez přehánění
Radikálně odlišný přístup zvolil Matteo Garrone svým filmem Gomorra z roku 2008 a navazujícím seriálem. Gestika se zde vrací do Neapole tohoto seriálu, avšak syrová, strohá a hrozivá, daleko od jakékoli komediální nadsázky. Krátké přikývnutí rozhodující o životě a smrti, mimovolný pohyb ruky znamenající pokyn k násilí, téměř nehybné držení těla signalizující naprostou kontrolu, v tomto světě jsou gesta často minimální, ale každé z nich nese obrovskou váhu. Garrone vědomě upustil od rozmáchlé, hlasité podoby neapolské gestiky, aby ukázal, jak tentýž jazyk dokáže i šeptat, chladně a ovládaně, zcela jinak než srdečný tón náměstí, který mnozí s Neapolí spojují.
Jazyk, který přežije obrazovku
Tyto čtyři tak odlišné příklady, od Felliniho přehánění přes tichou důstojnost neorealismu a Totòovy pointy až po Garronovu hrozivou zdrženlivost, ukazují, jak flexibilní italská řeč gest ve skutečnosti je. Stejné kořeny, které jsme v prvním díle tohoto seriálu vystopovali až do starověkého Řecka, nesou dodnes velmi různé tóniny, od opery až po šepot, od komedie až po hrozbu. Když jsem před několika lety poprvé stál v Neapoli a pokoušel se číst gesta dvou cizích lidí u baru, netušil jsem ještě, kolik vrstev se za tímto tichým jazykem skrývá. Od října budu sám žít přímo uprostřed tohoto jazyka, v Pozzuoli, jen kousek od Neapole, a těším se, až budu v každodenním životě znovu poznávat vše, co tento seriál v pěti dílech shromáždil, u baru, na trhu, v rozhovorech s novými sousedy.
