Den er en af verdens mest berømte fritrapper, et yndet fotomotiv og samtidig et sårbart mindesmærke: Den Spanske Trappe, eller, som den hedder på italiensk, Scalinata di Trinità dei Monti. Går man en tur gennem Roms gamle bydel , ender man før eller siden på Piazza di Spagna, ved foden af dette svungne barokmonument. Og ofte melder den første indskydelse sig: sætte sig ned, trække vejret, iagttage. Men netop det er ikke længere tilladt, og det har sine grunde.
Historien bag en trappe med et forkert navn
Trods navnet blev Den Spanske Trappe ikke opført af spaniere, men finansieret af en fransk diplomat: Étienne Gueffier testamenterede i 1600-tallet en formue til at bygge en forbindelse mellem den franske kirke Trinità dei Montiog pladsen nedenfor. Byggeriet trak dog ud i årtier, indtil den romerske arkitekt Francesco De Sanctis i 1723 endelig præsenterede et koncept, der ikke skjulte skråningen, men forvandlede den til et svunget kunstværk. I 1726 stod værket færdigt.
Navnet skylder trappen den spanske ambassade ved Vatikanet, som siden 1600-tallet har haft til huse ved Piazza di Spagna . Pladsen og bygningsværket blev på den måde forbundet med Spanien, selv om oprindelsen entydigt er fransk.
Trappen som mødested, og som problemzone
Længe var Den Spanske Trappe en scene for byens liv. Kunstnere som Goethe, Byron og Henry James beundrede den, og Audrey Hepburn og Gregory Peck gjorde den udødelig i filmen Prinsesse for en dag . I dag er den et fast punkt på enhver rejse til Rom, et sted at undres, fotografereog holde pause. Men netop dér ligger problemet.
Den daglige belastning fra tusindvis af besøgende sætter sine spor: den hvide travertin er følsom over for snavs, ridser, væsker og mekanisk slid. At spise, drikke og sidde, alt sammen tilsyneladende harmløse handlinger, lægger sig sammen til reelle skader på materialet. Især om sommeren, når besøgstallene stiger, nås tålegrænsen hurtigt.
Derfor er det forbudt at sidde, og sådan bliver det kontrolleret
For at beskytte mindesmærket indførte Rom i 2019 strengere regler. Siden da er det forbudt at sætte sig eller slå sig ned på trinnene. Gør man det alligevel, må man regne med en bøde , i visse tilfælde op til 400 euro. Polizia Locale kontrollerer jævnligt og uddeler påtaler. Hvad der for turister virker overraskende og somme tider ubehageligt, er set fra myndighedernes side et nødvendigt skridt: „Trappen er hverken en park eller en café, men et mindesmærke af international rang“, lyder begrundelsen fra myndigheden for bevaring af kulturarv.
Også Roms image som en åben og tilgængelig by spiller ind. Trappen er offentlig, men den er ikke et møbel. Den skal opleves, ikke slides ned.
Catwalk, logeplads, luksussymbol
Trods begrænsningerne er Den Spanske Trappe forblevet et levende sted. Jævnligt bruges den som scene for kulturelle arrangementer eller modeshows, blandt andet af Valentino og Bulgari, der også bidrager økonomisk til restaureringsprojekter . Men ethvert arrangement skal i dag vurderes nøje: Hvor mange projektører? Hvor meget teknik? Hvor meget vægt? Balancen mellem offentlig adgang og beskyttelse er hårfin.
Hvor fører trappen egentlig hen?
Med al symbolikken glemmer man ofte, at Den Spanske Trappe oprindeligt havde en helt praktisk funktion: Den forbinder den livlige Piazza di Spagna nede i dalen med den højere beliggende Piazza della Trinità dei Monti, hvor kirken af samme navn ligger. Derfra har man ikke bare en storslået udsigt over Rom, men kommer også nemt videre til Villa Medici og haverne omkring Villa Borghese , en af byens smukkeste spadsereture.
Kan eller vil man ikke gå op ad trappen, findes der i øvrigt et alternativ: I metrostationen Spagna er der en elevator, som fører næsten helt op til den øverste platform . Dermed bliver den ikoniske trappe også tilgængelig for mennesker med nedsat mobilitet eller i sommerheden, helt uden trin.
Et mindesmærke mellem andagt og hverdag
Den Spanske Trappe er mere end et barokt bygningsværk: Den er symbol, forbindelse og mødested, men også en sårbar del af kulturarven. Elegancen ligger ikke kun i formen, men i tanken om, at offentlig arkitektur kan forene skønhed og funktion. Den, der besøger den, bør ikke behandle den som et møbel, men som det, den er: et kunstværk under åben himmel.
